依然是祥瑞文化的傳承，依然是生命狀態(tài)的祈愿，錦翔紅木寓意健康長(zhǎng)壽的重器——松鶴延年大寶椅，日前粉墨登場(chǎng)。
“顧名思義”是人類的本能。熟悉錦翔紅木的朋友們，紛紛從名稱上對(duì)這款作品進(jìn)行“自作聰明”式的猜測(cè)，眾口鑠金，難見(jiàn)一致。俟見(jiàn)到這款作品，眾人既感嘆于猜測(cè)落空，又驚訝于似曾相識(shí)，皆有“人人心中所有，人人筆下所無(wú)”之神奇。筆者悄聲將此告知陳宏光總經(jīng)理，陳總撫掌輕聲笑答：“正合吾意！”從陳總的表情揣摩，如果將他的話翻成“現(xiàn)代漢語(yǔ)”，那便是：我的目的已經(jīng)達(dá)到。當(dāng)然，這是意譯。
此作品材質(zhì)為大紅酸枝，由兩張椅子、一個(gè)邊幾組成完整一套。椅子，最寬處為117厘米，總高105厘米，背高68厘米，坐高47厘米，座深68厘米；邊幾，面寬56厘米，面長(zhǎng)68厘米，幾高78厘米。單看尺寸就知，松鶴延年大寶椅大小適中，適合多種屋型、室型的主人對(duì)高檔藝術(shù)家具擁有的追求。
遠(yuǎn)觀此作，椅子和邊幾略呈弧線的四腳，仿佛變形的鼎足，極有張力地支撐起椅背、椅面、幾面和把手，穩(wěn)健端正，毫不花哨，造型莊重大方，雕飾樸茂濃密，已然是哲學(xué)意義上螺旋形攀升之變革為脫離了簡(jiǎn)單的清式、明式的低層次交纏、糾結(jié)，風(fēng)貌雖新卻古韻豐沛。品其味，外形端端正正以及紋飾圖案滿雕，似有清的厚重感，然轉(zhuǎn)接之處的圓潤(rùn)瀟灑、輕靈峭拔，又有明之書卷氣，仿佛心底稔熟的好友縱然換了裝束依然一眼相識(shí)的親切，聰明地將古人的智慧、美學(xué)、技巧、工藝化為當(dāng)代今人之值得收藏的實(shí)用生活器具。
此款作品值得重筆書寫的是：紋飾圖案的雕刻——錦翔紅木首次將絲翎檀雕和黃楊木雕技法自然、協(xié)調(diào)地融合在一件紅木作品里。椅子的背部正面，以極為細(xì)膩的絲翎檀雕入畫，松樹(shù)虬枝顫空，松針細(xì)致逼真，似感覺(jué)枝葉伸展的無(wú)限生機(jī)；仙鶴翔翼?xiàng)洌鹈w絨可觸，若聽(tīng)見(jiàn)靈禽引頸和鳴——松鶴長(zhǎng)春，不言而喻。除此，所有部位皆以滿雕風(fēng)格處理，如果說(shuō)絲翎檀雕的疏朗為可以走馬，其他部位的滿雕則密不透風(fēng)。如此的繁簡(jiǎn)對(duì)比，使疏處更為靈巧，也讓厚重不再沉悶，是“一切藝術(shù)皆對(duì)比”的最好詮釋。
細(xì)看滿雕處，祥云作為背景襯底，漫天滿地，騰龍作為主體，若隱若現(xiàn)；椅幾正中部位，蝙蝠銜錢，應(yīng)對(duì)福在眼前的民間傳說(shuō)；椅面幾面下方，寶盒荷花，對(duì)接和和美美的傳統(tǒng)意念；就連并不起眼的托泥，也是如意圖案首尾相綴，圍滿一圈。
頗為引人眼球的是，邊幾小抽屜上的銅質(zhì)小攀手，既似龍顏面，又像如意頭，在大紅酸枝紅褐色的襯托下，閃爍泛光澤，玲瓏而剔透，別有一番亮麗，很是惹人喜愛(ài)。筆者理解，這并不是無(wú)意的實(shí)用設(shè)計(jì)，而是刻意的美學(xué)安排，和簡(jiǎn)繁對(duì)比的雕刻異曲同工，使深色的名貴實(shí)木家具，因有了色彩的對(duì)比而更加生氣盎然。
來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)《藝術(shù)家具》專版