如何去品鑒紅木藝術家具的文化內涵與韻味?一件好的作品必須具備材質好、立意高、工藝精、造型美這四個特征條件，并通過外形結構、繪畫圖案、工藝技法等多種藝術表現方式來挖掘與繼承中國傳統文化的深厚積淀，這也是評判一件作品是否完美的最基本標準。
但今人重料，卻多忽視在工上去好好琢磨和品味。殊不知，紅木藝術家具的美除了材質本身所體現的自然美以外，更要注重木雕技術與工藝所賦予家具的藝術美感。這是紅木藝術家具的創制者，通過家具藝術來傳遞思想感情和審美理念的方法與過程。沒有了它，任何創作都失去了意義。錦翔紅木的總經理兼總設計師陳宏光深諳其道，在嚴格繼承榫卯這一中國傳統木作工藝精髓的基礎上，大力發揚能工巧匠的精雕細琢技藝，將古法雕刻手段與傳統國畫藝術、當代東陽木雕之技完美融合，創造出一件件構圖生動、形象鮮明、線條流暢的家具精品。以創新的“絲翎檀雕”與“東陽重雕”技法賦予家具祥瑞文化的靈魂，從藝術層面上來說，這不僅大大地提高了錦翔作品的審美價值，更是為傳統家具特有的藝術氣質與意韻憑添了新時代的氣息。
“絲翎檀雕”，源于中國畫中工筆畫法的一種技巧，相對于潑墨寫意之法，通過運用毛筆單線或多線，極為細致地表現動物毛發的精細、飄逸、靈動，被喻之為“工筆中的工筆”，這一繪畫技法被運用于木雕雕刻之中，由此而得名。此工藝非錦翔紅木所首創，但錦翔作品刀雕工之精到，刻畫之細膩，展顯之逼真，游絲蜿蜒，毫發茂密;鳥禽魚獸、樹果花草，具象逼真地飛翔奔騰、搖曳顫悠在家具作品之上，屋舍便有了田間山野的氣息，生命靈躍的欣愉，心曠神怡、消祛萬愁而指向祥瑞，誰不喜歡?
讓我們把目光投向錦翔紅木的一款“絲翎檀雕”書房作品。但見家具上的圖案、紋飾，非慣常所見的浮鍥淺刻、空鐫鏤雕，而是如國畫中極細工筆風格的畫法，在紅木家具上雕刻出猶如翎羽般感覺的細膩、細致、細微的圖案、紋飾：你看那喜鵲雙翼、尾巴上細若絨毛的刻痕，恍若是一幅絲綢刺繡作品展現在眼前; 那喜鵲的翎羽，真的好像在微風中輕輕顫動，如同活鳥跳躍枝頭、啟喙鳴叫，在不同的光影照射下呈現出截然不同的肌理效果和層次感;而花瓣、花葉上的經絡、肌理，亦非寫意式的雕刻，同樣是極為細致的絲翎刀法，近觀那些圖案，仿佛微距鏡下的景物，細微、逼真、靈動、可感，猶如鮮活生長著的花卉就在眼鼻之下綻放，能讓人嗅聞得到馥郁的芳香，觸摸得到枝干的質感、聆聽得到生長的聲音……這種雕刻技術，徹底改變了國畫二維空間，將中國工筆畫的精致、細膩、形神兼備展露無余，產生一種全新的視覺沖擊。
東陽木雕，是一門以平面浮雕為主的雕刻藝術，以多層次浮雕、散點透視構圖、保留平面的裝飾而形成了自己鮮明的特色。錦翔紅木適時地將這被譽為“國之瑰寶”的民間工藝運用到家具的創作中來。“鴻運萬代”大寶座沙發便是其孕育出的完美結晶。此套家具計有三人沙發一座、單人沙發四件、太平幾一個、茶幾角幾各兩只，琳瑯滿目，蔚為大觀，體態碩樸恢弘，寬闊大氣，高端奢華，特別適合別墅豪宅收藏使用。從已經制作完成的花板坯胎可以清楚地看出，這套家具周身鐫以精美繁復的百子鬧春圖案，主以“滿花”雙面鏤雕的手法，純手工打造。寶座的椅身以貔貅造型托起，所雕百子人物，個個天真浪漫，嬉鬧歡騰，人物的造型玲瓏奇巧，古樸生動，神態表情也各人各異;香爐上香火繚繞;所雕景物的壽桃、石榴、水仙、荷花、望春樹，豐碩雋秀，枝繁葉茂，層次豐富分明，刻工相當細膩精致;祥云、華屋、山石、流水，則線條流暢，韻律節奏自然祥和。這種雕刻技藝，不但使背景看上去更加豐富、縱深感更強，在技法上又把圓雕、半圓雕、高浮雕、深浮雕、淺浮雕結合成“疊雕”，形成一種“多層鏤通，剔透玲瓏”獨特藝術風格。此十件套藝術作品一經完成，無疑又是一整套展示錦翔工藝雕刻技藝的力證作品。
某藏家飽覽錦翔的展示廳后如此感言：“紅木藝術家具在材質上都差不多，有差距的就是那一筆雕刻工藝上的點睛之筆。而錦翔紅木的作品無論從立意，造型和雕刻工藝上來看，都理當其中地完美無缺。”聞此言，真是讓人“欲辨已忘言”!
來源：解放日報《藝術家具》專版